はじめに
1980年公開の映画『シャイニング』は、ホラー映画史の中でも特に評価が高く、「恐怖」という感情を視覚・音響・空間演出すべてで構築した作品として語り継がれています。恐怖を「幽霊」や「暴力」ではなく、空間・沈黙・反復・孤立・知覚の歪みによって構築した点において、映画史の中でも特異な存在です。単純な幽霊映画やスプラッター映画とは異なり、本作は“理解できないことそのものが怖い”という、極めて心理的な恐怖を観客に体験させます。
スタンリー・キューブリック監督は、説明を極力排除し、観客に「考えさせる恐怖」を与えることを重視しました。そのため本作は、初見では「何が起きているのか完全には分からない」構造になっています。しかしだからこそ、鑑賞後に考察したくなる作品でもあります。
また『シャイニング』は、ホラー映画としてだけでなく、家族関係の崩壊・孤立環境が人間に与える精神影響・時間や存在の曖昧さといったテーマも内包しており、心理学的にも非常に示唆に富んだ作品です。
本作は、観客に明確な答えを提示しません。
・ジャックは精神疾患なのか
・ホテルに意思があるのか
・時間は循環しているのか
・シャイニングとは超能力なのか防衛機制なのか
すべてが断定されません。しかし、だからこそ本作は心理学的解釈の宝庫でもあります。
特に以下の観点から読むことが可能です。
- 家族力動（Family Dynamics）
- 孤立環境による精神変容
- 解離・トラウマ反応
- 知覚変容とストレス反応
- 超常現象と心理現象の境界
本記事では、映画考察と臨床心理学的視点を融合させて読み解いていきます
作品概要
『シャイニング』はスティーヴン・キング原作小説を映画化した作品ですが、映画版は原作とは大きく方向性が異なります。原作は「父親の悲劇」に重きが置かれているのに対し、映画は「不可解な狂気」そのものを描いています。
主演のジャック・ニコルソンは、徐々に狂気へと堕ちていく人物を、誇張ではなく“自然な崩壊”として演じています。この演技が、本作のリアリティを支えています。
また、広大すぎるホテルの空間設計、人工的に整いすぎた構図、極端に長い移動カットなど、空間そのものが観客に不安を与える設計になっています。
あらすじ
作家志望のジャック・トランスは、冬の間閉鎖されるオーバールックホテルの管理人の職を得ます。彼は執筆活動に集中する環境を求めており、この孤立した環境をむしろ歓迎していました。
妻ウェンディは夫の気性の荒さを理解しつつも、家族の再出発を願って同行します。息子ダニーは父親の暴力的な過去に怯えながらも、家族と共にホテルに向かいます。
ホテルは美しく整っている一方、どこか人間の気配がない不自然さを持っています。ダニーは到着直後からホテルの異様さを感じ取り、血の洪水や双子の少女などの幻視を見るようになります。
ジャックは最初こそ穏やかに過ごしますが、徐々に執筆が進まない苛立ち、孤独、閉塞感に追い詰められていきます。そしてやがて、過去のパーティの幻覚、存在しないバーテンダーとの会話、前任管理人との対話など、現実とは思えない体験を重ねていきます。
ダニーの能力「シャイニング」は、危険を予知しながらも、それを回避する力は持っていません。料理長ハロランはダニーの危機を察知し、雪山を越えて救助に向かいます。しかし、到着直後にジャックに殺されてしまいます。
ウェンディとダニーは迷路へ逃げ込み、ダニーは知恵で父を出し抜きます。ジャックは迷路で凍死し、物語は幕を閉じます。
しかし最後、ホテルの過去写真にジャックと酷似した人物が写っていることで、物語は新たな謎を残します。
鑑賞時の印象とキャラクターのリアリティ
ホラー映画の金字塔ということで鑑賞しました。有名なあのシーンを見ることができて満足です。
本作のキャラクター描写は、非常に「生活感」が強いのが特徴です。特にウェンディは、ホラー映画によくある“強いヒロイン”ではなく、「怖がりながらも子どもを守る普通の母親」として描かれています。だからこそ恐怖のリアリティが増しています。個人的には特徴的な美人で惹かれました。走り方も弱々しくて、怯え方とかも危機迫る感じが良かったです。
ダニーは本当にただの子どもって感じで、無邪気で素直な感じがリアルでした。ダニーはずっと1人遊びしているし、偏食のようであるし、自閉症なのかなと気になりました。口の中に住んでいていろいろ教えてくれるっていうトニーは、ダニーのイマジナリーフレンドのようにも思います。ダニーについては、現代の視点で見ると、感覚過敏や強い内面世界を持つ子どもの描写にも見えます。ただし本作では、それが「超能力」として表現されています。トニーという存在も、精神防衛機制としての人格分離とも、超常的存在とも解釈可能です。
REDRUMと鏡の意味
ダニーが「redrum」って呟いているシーンからのmurderの文字に母が気づくシーンはゾクっとして面白かったです。鏡越しに見る表現は何ヶ所かあって、トニーとのおしゃべり・腐った老婆・murderの文字…等、どれも本当ではないものでした。寝ているジャックも鏡越しだったのが印象的で、その時からジャックはおかしくなっていたのかもしれません。
鏡は本作の最重要モチーフの一つです。鏡は「現実をそのまま映すもの」であるはずなのに、本作ではむしろ「歪んだ真実」を示す装置として使われています。
鏡越しに見えるものは、
・未来
・幻覚
・別人格
・別の時間
の可能性があります。
特にREDRUM→MURDERの変換は、「意味は最初から存在していたが、見る側が理解できていなかった」ことを示唆しています。
鏡とは、自己像の分裂です。鏡は心理学では、自己認知・自己統合の象徴です。鏡越しでは、現実自己・歪んだ自己・別人格の境界を曖昧にします。
シンメトリーが作る不気味さ
前の管理人に殺された双子の娘ちゃんたちは何もしてこないし、お庭の迷路もただの迷路だけれど、どちらも綺麗にシンメトリーになっていることで不気味な雰囲気を感じました。怖くないものを怖く見せる表現が上手な作品でした。
完全な対称性は、人間の世界ではむしろ異常です。自然界は非対称が基本だからです。そのため「完璧すぎる空間」は、本能的に不安を与えるものです。ホテルの廊下、双子、迷路。すべてが「整いすぎている」ことで、人間の存在を拒絶しているようにも見えます。
認知心理学では、完全対称は「生命感の欠如」を想起させます。人間は微妙なズレに安心します。完全な秩序はむしろ「人工物＝死」を連想させます。
ハロランの死の意味
とにかく黒人の料理人さん（ハロラン）が報われなすぎて悲しくなりました。あんな大声を出して自分の場所教えてたらこうなって当然とも思いましたが、せっかく遠くから助けに来てくれたのにと理不尽さを覚えました。もう少し活躍させて欲しかった、せめて母子を庇って亡くなる等にして欲しかったと思ったのは私だけでしょうか。
心理学的に見れば、これは安全基地幻想の崩壊です。「助けてくれる大人」が消える瞬間です。
この描写は、ホラーとして非常に残酷で理不尽ですが、同時にリアルでもあります。現実では「努力した人が必ず報われる」とは限りません。本作はその残酷さをあえて描いているのだと思います。
また、物語構造としては、「外部からの救済が存在しない」ことを確定させる役割があります。
シャイニング能力はなぜ活かされないのか
タイトルにもなってるシャイニングの能力が、全体的にあまり活かされてなかったように思います。未来を予知したり、過去の出来事を知れる能力のようですが、結局危機回避には繋がっていませんでした。これは本作最大の皮肉ポイントのように思います。シャイニングは「助かるための力」ではなく、「恐怖を理解してしまう力」なのかもしれません。つまりダニーは、悲劇を回避するのではなく、悲劇を知ってしまう存在です。
ダニーは「シャイニング能力者」か「高感受性児」のどちらなのでしょう。ダニーは内的世界が豊かで対人より自己世界志向、食の偏りがあり、自己対話的存在（トニー）がいるという特徴があります。
これは臨床的には
- 解離的防衛
- 内的対象の外在化
- トラウマ反応
としても読めます。
つまりトニーは超能力存在、または自己防衛人格のどちらとも解釈可能です。
ジャックは狂ったのか、取り込まれたのか
結局主人公ジャックが孤独で狂ったのか、ホテルの狂気に取り込まれたのか、どっちなのかは意見が分かれるところかと思います。被害妄想や幻覚があったので統合失調症を発症していたようにも見えますし、非科学的に考えればホテルの悪霊に取り憑かれたようにも見えます。ほかにも、アルコール依存回復期精神症状、孤立環境誘発精神症状、元々の暴力性も候補に挙がります。
映画は意図的に「どちらとも取れる」構造です。心理ホラーとしても成立し、オカルトとしても成立する。これが本作の完成度の高さです。
倉庫から出した存在
誰がジャックをあの倉庫から出してあげたのかは謎として残っています。これは明確な答えはありませんが、ホテルの意思・過去の霊・時間の歪みなど複数解釈が可能です。
転生説・時間ループ説
ジャックはバーテンダーと顔馴染み感あり、前管理人と聞いてた人物から「ずっと前から君がここの管理人だ」と言われていました。さらにラストの写真に瓜二つの人物がいたことから、おそらくジャックはこのホテルの管理人の生まれ変わりなんじゃないかな、と思います。
このホテルは「人を取り込んで永遠に残す存在」とも考えられます。
深層心理を考えると、ホテルはトラウマ記憶であり、人を飲み込む装置そのもののように思います。
見える存在が増えていく理由
いないはずの人、幽霊を見ていたのはダニーとジャックだけでなく、物語後半では母も見えるようになっていました。鏡越しにmurderを見たことで、見えるようになったのかもしれないと推測します。
極度の恐怖や孤立状態は、人間の知覚を大きく変化させます。心理的破綻と超常現象の境界が曖昧になるのです。
まとめ
『シャイニング』の最大の恐怖は「何が本当か最後まで分からないこと」です。
恐怖は「何が起きるか」ではなく「何が分からないか」で生まれます。多くのホラーは「脅威」が明確です。しかし『シャイニング』では脅威が曖昧です。幽霊なのか、精神崩壊なのか、ホテルの意思なのか。この曖昧さは、不安理論でいう予測不能性ストレスに近い構造です。人間は「危険そのもの」より、「危険が分からない状態」に強い恐怖を感じます。
『シャイニング』は家族崩壊の物語・トラウマ連鎖の物語・孤立環境精神変容の物語・認知崩壊の物語です。そして最も恐ろしいのは「狂気は外から来るのではなく、内側にも存在する」という点です。
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